樂隊原創(chuàng)歌曲的版權(quán)應(yīng)該屬于誰？

改組一個樂團，團體們?nèi)俗V曲音樂，就像運行一個公司，也可以了解成共同好友的聯(lián)系，每位成員常會有各自的股份。專輯的作曲者著作權(quán)原屬，應(yīng)由所有樂隊成員以一種簽訂歧見的手段來界定，并沒有一個固定的模式。極好以書面協(xié)議為主，口頭外匯承諾為輔，來作為歸屬依據(jù) ！

音樂作品著作權(quán)的結(jié)構(gòu)內(nèi)涵

音樂作品（歌曲）的著作權(quán)（composition），通常屬于詞曲創(chuàng)作人（或人們）。即歌曲作品本身的曲子（lyrics）和旋律（melody）的版權(quán)。它僅涵蓋歌詞和旋律。作為詞曲創(chuàng)作這一扮演，也只有歌曲的著作權(quán)必須引起經(jīng)濟權(quán)利。牢記這一點，上文將頻密舉例包含。

注意：詞曲并不包括在其內(nèi)。在亞太地區(qū)上極為少數(shù)的原因下，鮮少歐洲國家（如德國）且只在少數(shù)電子元件類音樂風格的層面內(nèi)，將編曲也算在作品本身版權(quán)的一部分。

理解：編曲需要看作歌曲創(chuàng)作的技術(shù)活。簡單的過程，例如，升key，換調(diào)，由鋼琴翻拍吉他伴奏，也都能算作編曲。故國際上普遍認為，編曲不能夠構(gòu)成音樂作品版權(quán)的一部分。

談樂隊歌曲著作權(quán)的歸屬

依據(jù)每個樂隊不同的實際狀況而定。典型主要可劃分三種比較前提化的模式。下面以一支五人樂隊，包括主唱，吉他１，吉他２，團員，鼓手，來舉例說明。

１）歌曲著作權(quán)，根據(jù)每一首歌實際進行（詞和曲）創(chuàng)作過程的人員進行劃分。參與該歌曲創(chuàng)作的成員所占版權(quán)的主導(dǎo)地位均等。寫給體現(xiàn)型式：

例１歌曲：作詞：主唱。 作曲：吉他１，吉他２。 編曲：樂隊名。 獨唱：樂隊名。

例２歌曲：作詞：主唱，鼓手。 作曲：主唱，吉他１，貝斯。 編曲：樂隊名。 演唱：樂隊名。

優(yōu)點：能夠產(chǎn)生經(jīng)濟利益的歌曲著作權(quán)，僅包括歌詞和旋律。所以這種劃分模式能夠促動所有樂隊成員參與詞和曲的創(chuàng)作，這也是所有樂隊成員（包括貝斯或鼓手）應(yīng)該有的音樂碩士素養(yǎng)。

疑問：如果歌曲著作權(quán)只包括作詞和作曲，那么多人共同創(chuàng)作時，是否所有作詞人共占50%，所有作曲人共占50%呢？

非也！完全不是這樣。因為，作詞和作曲兩者合為一體時才能構(gòu)成已完成的音樂作品，所以不能拆開而論。

例１歌曲中：主唱，吉他１，吉他２，在沒有書面協(xié)議具體情況規(guī)定著作權(quán)各自所占百分比％時，默認每人均占１／３。

例２歌曲中：主唱，鼓手，吉他１，貝斯，在沒有書面協(xié)議明確規(guī)定著作權(quán)各自所占百分比％時，默認每人均占２５％。即使主唱同時參與詞和曲的創(chuàng)作，實際助益*多，也只有２５％。

其他例證：哪怕一首歌的作詞人只有一位，作曲人共有１１位，在沒有書面協(xié)議明確規(guī)定著作權(quán)各自所占百分比％時，默認每人均占１／１２。

２）歌曲著作權(quán)，和１）模式相似，根據(jù)每一首歌實際參與（詞和曲）創(chuàng)作過程的人員進行劃分。不同的是，參與該歌曲創(chuàng)作的成員所占歸的版權(quán)份額，一并商定，并以書面形式記錄每一首歌參與創(chuàng)作成員所占歸屬權(quán)的百分比％。

署名體現(xiàn)形式的例子同１）。稍有不同的是，僅在署名時，貢獻大的人（所占份額％多的人）名字排在前。

多勞多得的分派模式，其實是*佳的。只要在具體％的分配上，參與創(chuàng)作成員只要做好溝通，合作也會是美好的。

尤為，于對一些非專業(yè)或者不明朗的樂隊，創(chuàng)作過程往往是這樣的：

首先由吉他手創(chuàng)作吉他弦律，吉他節(jié)奏，和弦進程等，再由樂團和鼓手將自己的部分休養(yǎng)生息進去。然后由主唱聽著整體的編曲伴奏，哼出主旋律和歌詞。終于樂隊再分別作整體和細節(jié)的調(diào)整。相信很多樂隊都會有或多或少類似經(jīng)歷。

疑問：既然歌曲著作權(quán)包括歌詞和旋律，那么嚴格意義上講，樂隊以上述過程進行創(chuàng)作時，著作權(quán)豈不是屬于主唱一個人的？其他成員只能算編曲？

詢問：既是肯定的，也是主張的。如果沒有樂隊其他成員的鋪墊，一個啥也不會的主唱能哼出旋律，能寫成歌詞嗎？當然不合理啦。

所以，此時樂隊內(nèi)部結(jié)構(gòu)商定歌曲版權(quán)各成員所占的份額％，以及署名，就顯得十分有意義了。

３）歌曲著作權(quán)

不依據(jù)實際參與（詞和曲）創(chuàng)作過程的人員進行劃分。所有樂隊成員共有，且享有份額每位成員均等。

署名體現(xiàn)形式：

作詞：樂隊名。作曲：樂隊名。編曲：樂隊名。演唱：樂隊名。

優(yōu)點：通常這樣劃分版權(quán)歸屬權(quán)的樂隊，成員二者之間的關(guān)系非常穩(wěn)固和信賴，由于占有份額相同，酬金收益（和衍生的收益）各成員也均等。*真心不凡事個人貢獻的多與少，或許能夠締造出成員之間和諧的氛圍。

效率：個人認為，這種模式相較于前兩種是墊底的方案。看似均等的版權(quán)劃分，其實并不公平。尤其當，樂隊歌曲的詞曲主要創(chuàng)作貢獻者為固定的一兩位成員。依然過來容易學習樂隊懶漢，不思進取，不提高個人音樂素養(yǎng)，不參與創(chuàng)作。同時也可能導(dǎo)致，主要創(chuàng)作者，缺少創(chuàng)作和為團隊貢獻的動力系統(tǒng)，更有可能將自己出色的創(chuàng)作藏為己用，以圖個人的發(fā)展。容易產(chǎn)生成員間扯皮，對于樂隊的長期不穩(wěn)定的發(fā)展而言，弊遠遠高于利。

以常見模式１）或２）來處理樂隊創(chuàng)作版權(quán)歸屬的疑慮，即使樂隊解散后，具體到每一首歌，版權(quán)歸屬也就非常講究了。

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